玉娇龙在卧虎藏龙中夺取青冥剑的过程是剧情的重要转折点，也是展现其性格与武学天赋的关键事件。她初次接触青冥剑时，这把传说中的武当派至宝正由俞秀莲保管。玉娇龙对青冥剑的渴望源于多重因素：她自幼跟随碧眼狐狸秘密习武，却受限于师承的局限性，对顶级兵器充满向往；另青冥剑与武当派玄牝剑法的适配性激发了她的武学执念。她通过伪装成官家小姐的身份接近俞秀莲，借机潜入贝勒府，利用轻功与机敏成功盗取宝剑。这一行动不仅体现其高超的轻功技巧，更暴露了她对江湖规则的漠视与少年意气。
夺取青冥剑后，玉娇龙并未选择隐匿，反而持剑招摇过市，甚至主动挑衅江湖人士。这种张扬行为直接导致她与李慕白、俞秀莲的冲突升级。她对宝剑的执着并非纯粹出于武力需求，而是将青冥剑视为打破身份桎梏的象征。影片中她跳入瀑布追剑的桥段，进一步强化了剑与人的隐喻关系——青冥剑代表她所追求的江湖自由，而夺剑过程实则是她对传统秩序的挑战。这种心理动机在后续与李慕白的竹林对峙中得到更深刻的展现。
从技术层面分析，玉娇龙的夺剑策略兼具胆识与技巧。她先以社交手段降低俞秀莲的戒备，再凭借卓绝的轻功穿越贝勒府的重重防卫。电影通过俯拍镜头展现其飞檐走壁的身姿，暗示其武学造诣已超越碧眼狐狸的教导。但战术成功背后存在明显缺陷：她缺乏对江湖势力的清醒认知，误判了夺剑引发的连锁反应。当李慕白以舍己从人的武学哲理试图点化她时，玉娇龙仍固执地以青冥剑为抗争工具，最终导致悲剧性结局。
这场夺剑事件的艺术处理极具东方美学特质。导演通过红灯笼的光影对比、瓦片上的脚步声等细节，构建出紧张而诗意的盗剑场景。玉娇龙的动作设计融合了京剧身段与现代舞蹈元素，其持剑时的仪态既显贵族教养，又含叛逆锋芒。青冥剑的冷青光晕与她红衣斗篷的色彩碰撞，视觉化呈现了角色内心的矛盾冲突。这些设计使夺剑情节超越简单的武打场面，成为人物塑造的重要载体。
从叙事功能看，青冥剑的得失贯穿全片主线。玉娇龙初次夺剑象征其江湖梦的起点，而最终弃剑跳崖则标志着幻灭与觉醒。宝剑作为关键道具，串联起她与罗小虎的爱情、与碧眼狐狸的师徒恩怨、以及与李慕白的武道传承等多重关系。影片通过剑的流转，隐喻了江湖权力更迭与个人成长的永恒命题。这种物象叙事手法，使得夺剑行为本身具有了超越情节的哲学深度。
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